微言|女演员向《给阿嬷的情书》道歉，屏摄是版权出血点

近日，演员卢昱晓因发布电影《给阿嬷的情书》屏摄内容引发争议并公开道歉。屏摄非打卡，既践踏版权底线，也破坏观影生态。

公众人物屏摄，易产生不良示范效应，粉丝跟风晒屏摄将伤害创作者权益。

当然，一张屏摄照片与整片盗录，侵权程度天差地别。今年2月，国家版权局、国家电影局、公安部、文旅部相关部门联合部署开展2026年院线电影版权保护“剑影”专项行动，对偷拍盗录、非法传播等违法行为依法从严从重从快查处。当月，公安机关联合侦破盗录传播春节档院线电影系列案，抓获犯罪嫌疑人25名，查获盗版影视作品115万部（集），涉案金额2190万元。

模糊地带与执法困境进一步加剧认知偏差。《中华人民共和国电影产业促进法》第三十一条明确规定：未经权利人许可，任何人不得对正在放映的电影进行录音录像。但对单张照片、Live动图等，没有明确规定。支持屏摄者将其当作社交打卡，反对者则坚守沉浸体验与版权底线，分歧根源在于法律边界的模糊。更重要的是，影院管理者劝阻屏摄，缺乏强力执法依据。

治理屏摄，关键在于精准施策。屏摄的目的、数量、内容替代性和市场影响，才是司法实践中判断是否构成合理使用或侵权的关键。对于规模化盗录并传播牟利的行为，必须依法严惩。对于普通观众无意识的小范围屏摄，影院除了劝其删除屏摄内容、离场，可将拒不听劝者纳入观影黑名单。社交平台通过算法等技术手段，下架屏摄内容。化解之道在于明确法律边界与执法细则，清晰界定单张屏摄、动图；加强宣传，引导“自来水”（观众自发传播）通过官方海报、预告片等扩大影响。演员等公众人物更应以身作则，将保护版权意识内化为行动。

屏摄不是观影的纪念品，而是版权的出血点。治理屏摄，既需要法律的刚性刻度，也需要文明的柔性力量。让银幕的光只属于银幕，让观影的快乐回归纯粹。

来源：文汇报 付鑫鑫